被解雇的暗黑士兵慢生活的第二人生
简介:

  身在魔王军却不会使用魔法的暗黑士兵达利艾尔,
  以自己的才智和行动力爬上了四天王辅佐之位大显身手。
  然而在四天王刚一换代,达利艾尔就被解雇了。
  大失所望的达利艾尔彷徨在森林中,无意间遇到了一名被怪物袭击的少女!
  拯救了少女的达利艾尔在少女的“盛情招待”下来到了人类的村子。
  本想在暴露自己是魔族之前溜之大吉的达利艾尔
  却在少女的“请求”下留下来开始了冒险者之路。
  「不是我不想拒绝,是她实在太大了」

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简介:

  OVA,于1994年1月21日以录像带的形式发售,共三话。 原作为松本零士的“战场漫画系列”,从74年连载到80年,9卷共50话。
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  《成层圏気流》(Slipstream)
  ■Vol.1『成層圏気流』
  ドイツ軍のエースパイロット、ラインダースは、夜間哨戒中敵機に奇襲され被弾する。やむなく脱出し生還するが、愛機フォッケウルフを捨てたことで卑怯者の烙印を押されてしまう。そんな彼に、新たな指令が下る。新型機Ta-152で、かつての恩師とその娘であり元恋人であるメルヘンナー、そして世界初の核弾頭とを載せた輸送機を護衛するというものだった…。
  STAFF
  監督・キャラクターデザイン・作画監督/川尻善昭
  作画监督 / 长滨博史
  美术监督 / 青木胜志
  音乐 / 川崎真弘
  CAST ラインダース/堀内賢雄
  メルヘンナー/篠原恵美
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  《音速雷撃队》(Sonic Boom Squadron)
  ■Vol.2『音速雷撃隊』
  戦局の悪化に伴って日本海軍は捨て身の最終兵器を送り出した。特別攻撃兵器“桜花(ルビ:おうか)”。有人ロケット爆弾である。野上少尉は、ロケット技師でありながら自ら“桜花”搭乗を志願するが、最初の特攻に失敗し帰還する。再度の特攻前夜、一式陸攻の乗組員と共に酒を酌み交わし決意を新たにする野上に、どこからともなく別れを惜しむ琴の音が鳴り響く。
  STAFF
  監督/今西隆志
  キャラクターデザイン・作画監督/川元利浩
  音乐 / 井上(金监)
  CAST
  野上少尉/緑川光
  山岡中尉/緒方賢一
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  《鉄の竜骑兵》(Knight of the Iron Dragon)
  ■Vol.3『鉄の竜騎兵』
  太平洋戦争の激戦地、レイテ島セバランカ。米軍の圧倒的物量作戦に、日本軍は追いつめられていた。古代一等兵が所属する第二十八独立野戦連隊の陣地も壊滅状態に陥り、撤退の準備を進めていた。そこへ、カラケチル飛行場から宇都宮一等兵が陸王に乗り援軍を求めに来る。古代は、あり合わせの材料で陸王を修理し、宇都宮を乗せ敵中突破を試みる!
  STAFF
  監督・脚本/高橋良輔
  演出・絵コンテ / 寺田和男
  キャラクターデザイン・作画監督/斎藤浩信
  音乐 / 和田薰
  CAST
  古代一等兵/永井一郎
  宇都宮一等兵/山口勝平

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主演:堀内贤雄,筱原惠美,绿川光,绪方贤一,永井一郎,山口胜平
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简介:内容为描写自宇宙侵略者手中守护地球的“超级警备队”(ウルトラ警备队),以及协助地球人的英雄“超人七号”的活跃故事。本片是以ULTRA系列(空想特摄系列)第4部作品名义(第3作为东映制作的《CAPTAINULTRA》)企划的作品。与《超人力霸王》一样采用了“为人类和平而战的特殊团队,与协助他们的巨大超人英雄”的模式。然而世界观与《超异象之谜》、《超人力霸王》两作相比却是完全丕变。首先是加入了地球因为游星间的侵略战争,而成为许多异星人攻击目标的世界观。并因此导入了“地球防卫军”这样的世界规模军事机构组织,剧中也出现许多与敌对宇宙人进行谍报战描写,使作品中呈现出强烈的军事色彩,特效场景中的超兵器出动过程亦是如此。这些设定也将播映当时的冷战时代背景,特别是越战给明显的反映出来。另外各集故事中也相当重视戏剧性,像抛出“地球人本身,过去是否为侵略地球的侵略者后裔?”的疑问,让主角的正义信念自根底产生动摇的第42集“侬马特的使者”,以及借由在地球防卫军新兵器实验下成为牺牲品的宇宙怪獣悲剧,来批判军备扩张竞赛的第26集“超兵器R1号”等,都成为超越娱乐作品范畴,命题沉重的作品。宇宙人与怪獣也由于“侵略地球的侵略者与其生物兵器”的特色强烈,以致单独的角色个性变得淡化,剧中甚至还有连名称都没出现的例子。这点与重视怪兽的特色,并在片头画面中公布怪兽名称的《超人力霸王》相比,也有明显差异。另一方面,拥有比超人力霸王更多样化超能力的主角‧超人七号的英雄特色,以及从硬派到幽默等多种变化风格的战斗场面演出、超级警备队爽快的活跃等,充分追求了针对主要目标儿童观众群的娱乐性,且确保本片在阖家观赏取向的超人英雄剧集中,站稳了一线作品的地位。根据为全剧催生的主要导演之一满田[禾斉]表示,“包括强烈的SF色彩与提高观众年龄层,在各方面都刻意突显与《超人力霸王》之间的差异”[1]。在本片的制作方面,基于从制作进度恶化,导致不得不落幕的《超人力霸王》所得到的教训,对于预算等状况进行严格控管,制作体制也重新强化。包括摄影现场的合理化、特效场景的建档化,利用既有日用品制作道具等多方面尝试当中,在剧情方面对于像怪兽与非人类型异星人不出现的故事等,也都下足了功夫。然而一方面吸引许多观众的娱乐性已经不再,加上后期节目收视率随着怪兽热潮衰退而呈现下降趋势,《超人七号》也终究得为自《超异象之谜》、《超人力霸王》以来的ULTRA系列划下休止符。不过,在没有出现重大路线变更且脉络一贯当中,将故事导向壮大格局的完结篇受到高度评价,之后的多次重播之下,前述所提及的本片魅力也开拓出全新的影迷群。因此将本片与《超人力霸王》视为超人系列代表性人气作品的观点开始广获认知,对于第2期超人系列的诞生,与70年代末期日本特摄英雄的重新评价都有很大的贡献。至今本片仍在系列中拥有极高人气(包括演职员都表示过相关看法,认为本片为超人系列的最高杰作),将过往圆谷作品DVD化的“DIGITALULTRASERIES”(デジタルウルトラシリーズ)中,本片更是凌驾在《超异象之谜》与《超人力霸王》之前成为首波主打作品,在首播结束40年之后的今天,卫星频道与无线频道仍然频繁重播。另外,本片也制作了承继世界观的续篇性质OV与TV特别篇作品。
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