银河英雄传说 Die Neue These 激突
简介:
数千年后的未来,进入宇宙空间的人类,被分为银河帝国与自由行星同盟这两个拥有“专制政治”与“民主主义”两种不同政治体制的国家。 两国之间的抗争持续了150年,以无边无际的广袤银河为舞台,重复着无止境的战斗。银河帝国的门阀贵族社会的腐败,以及自由行星同盟可称为民主主义的弊端的群愚政治侵蚀着两个国家。之后,宇宙历8世纪末,两位天才的登场驱动了历史。 “常胜的天才”莱因哈特·冯·罗严克拉姆,以及人称“不败的魔术师”的杨威利。两人率领着帝国军与同盟军,展开了不知道是第几次的冲突。
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简介:动画《Fate,GrandOrder绝对魔兽战线巴比伦尼亚》改编自同手游剧情第7章。人理续存保障机构·迦勒底,对于仅凭魔术无法看见的世界,仅凭科学无法计算的世界进行观测,为了让已被证明会灭亡于2017年的人类史存续下去,日夜持续着活动。人类灭亡的原因,是在历史上数个地点突然出现的“无法观测领域”——“特异点”。迦勒底唯一残存的御主·藤丸立香,与亚从者玛修·基列莱特一同介入这些特异点的事象,从而执行将其解明或破坏的禁断仪式——“圣杯探索GrandOrder”。这一次新发现的是第七个特异点——纪元前2655年的古代美索不达米亚。由结束了不老不死灵草的探索的“天之楔·贤王吉尔伽美什”所统治,以繁荣而自豪的乌鲁克之地,在三柱女神及众多魔兽的蹂躏下面临灭亡的危机。以及,通过前往过去的时间旅行——“灵子转移”而到达乌鲁克之地的藤丸与玛修,所遇到的是阻挡住魔兽猛攻的要塞都市·绝对魔兽战线,以及人们那即使暴露于威胁之下仍然拼命求生的样子。袭来的诸神与魔兽。以及对其反抗的人类——。这里是人与神分道扬镳,命运的时代。跨越了六个探索Order的两人——藤丸与玛修所挑战的最后一战开始了。
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简介:动画《TECHNOROIDOVERMIND》监督为曾在《偶像学园Stars!》负责演出的イムガヒ首次担任监督,由动画《DancewithDevils》和《闪烁的青春》担任监督的吉村爱出任监制,系列构成为动画《IDOLiSH7》的关根アユミ担纲,曾任动画《number24》角色设计的﨑口さおり负责本作角色设计,动画制作则由动画工房负责动画《TECHNOROIDOVERMIND》以因异常气象导致气温突然升高,地球大部分陆地被水淹没的未来为背景。世界由WorldGovernment《世界统治机构》所管理,因气温上升环境变得严酷,因此推广以机器人和仿生人代替人类进行劳动失去了光的人们从失落中发现了新的希望——娱乐塔Babel。能够展开Crimestage的狂热之众为了追求动摇内心的感动,开始对其发起了向顶点前进的挑战而在被人们所遗忘的一间空屋中,4名没有主人的仿生人コバルト(CV:浦和希)、クロム(CV:渋谷慧)、ケイ(CV:峰田大梦)、ネオン(CV:kayto)同时醒来,不知道自己为何会在这里的他们,偶然的和一位少年相遇。自此之后,人类、仿生人和世界的命运开始转动。4人靠着心中未知的程式,以统领Babel的王者“STAND-ALONE”为目标,站上舞台,在狂热的娱乐塔中展开对战表演。在激烈的娱乐大战背后,世界的秘密也即将揭开――。
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简介:内容为描写自宇宙侵略者手中守护地球的“超级警备队”(ウルトラ警备队),以及协助地球人的英雄“超人七号”的活跃故事。本片是以ULTRA系列(空想特摄系列)第4部作品名义(第3作为东映制作的《CAPTAINULTRA》)企划的作品。与《超人力霸王》一样采用了“为人类和平而战的特殊团队,与协助他们的巨大超人英雄”的模式。然而世界观与《超异象之谜》、《超人力霸王》两作相比却是完全丕变。首先是加入了地球因为游星间的侵略战争,而成为许多异星人攻击目标的世界观。并因此导入了“地球防卫军”这样的世界规模军事机构组织,剧中也出现许多与敌对宇宙人进行谍报战描写,使作品中呈现出强烈的军事色彩,特效场景中的超兵器出动过程亦是如此。这些设定也将播映当时的冷战时代背景,特别是越战给明显的反映出来。另外各集故事中也相当重视戏剧性,像抛出“地球人本身,过去是否为侵略地球的侵略者后裔?”的疑问,让主角的正义信念自根底产生动摇的第42集“侬马特的使者”,以及借由在地球防卫军新兵器实验下成为牺牲品的宇宙怪獣悲剧,来批判军备扩张竞赛的第26集“超兵器R1号”等,都成为超越娱乐作品范畴,命题沉重的作品。宇宙人与怪獣也由于“侵略地球的侵略者与其生物兵器”的特色强烈,以致单独的角色个性变得淡化,剧中甚至还有连名称都没出现的例子。这点与重视怪兽的特色,并在片头画面中公布怪兽名称的《超人力霸王》相比,也有明显差异。另一方面,拥有比超人力霸王更多样化超能力的主角‧超人七号的英雄特色,以及从硬派到幽默等多种变化风格的战斗场面演出、超级警备队爽快的活跃等,充分追求了针对主要目标儿童观众群的娱乐性,且确保本片在阖家观赏取向的超人英雄剧集中,站稳了一线作品的地位。根据为全剧催生的主要导演之一满田[禾斉]表示,“包括强烈的SF色彩与提高观众年龄层,在各方面都刻意突显与《超人力霸王》之间的差异”[1]。在本片的制作方面,基于从制作进度恶化,导致不得不落幕的《超人力霸王》所得到的教训,对于预算等状况进行严格控管,制作体制也重新强化。包括摄影现场的合理化、特效场景的建档化,利用既有日用品制作道具等多方面尝试当中,在剧情方面对于像怪兽与非人类型异星人不出现的故事等,也都下足了功夫。然而一方面吸引许多观众的娱乐性已经不再,加上后期节目收视率随着怪兽热潮衰退而呈现下降趋势,《超人七号》也终究得为自《超异象之谜》、《超人力霸王》以来的ULTRA系列划下休止符。不过,在没有出现重大路线变更且脉络一贯当中,将故事导向壮大格局的完结篇受到高度评价,之后的多次重播之下,前述所提及的本片魅力也开拓出全新的影迷群。因此将本片与《超人力霸王》视为超人系列代表性人气作品的观点开始广获认知,对于第2期超人系列的诞生,与70年代末期日本特摄英雄的重新评价都有很大的贡献。至今本片仍在系列中拥有极高人气(包括演职员都表示过相关看法,认为本片为超人系列的最高杰作),将过往圆谷作品DVD化的“DIGITALULTRASERIES”(デジタルウルトラシリーズ)中,本片更是凌驾在《超异象之谜》与《超人力霸王》之前成为首波主打作品,在首播结束40年之后的今天,卫星频道与无线频道仍然频繁重播。另外,本片也制作了承继世界观的续篇性质OV与TV特别篇作品。
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